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Je suis plongée dans l'enquête dans les "collections" d'art pictural du Bon Coin. Je repasse bien des clichés plastiques, dont beaucoup me plombent de tristesse culturelle et beaucoup m'enchantent pour leur enseignement inattendu, espace vernaculaire de la peinture et réception. Natures mortes, paysages, marines, portraits en moins grand nombre, tropes et modèles, la qualité de leur répétition. Leur pauvreté et leur puissance de fertilité et de culture.  Les tableaux de domesticité m'attirent, maisons modestement bourgeoises, ou vue bourgeoises de la domesticité modeste, juste ici, parfois peut-être féminine, féminisée, adressée à.

Lou Stoppard, lecture du photographique avec/chez Annie Ernaux : le dehors - MEP

Expos de la MEP ce matin, visite par rituel, et vie de Paris, mais récolte exceptionnelle. 

Pour un volet historique : "Lisa Fonsaagrives-Penn, Icône de mode", d'une richesse profonde, longue abondante expo, coup d'éclairage des 40s aux 60s, cette histoire d'un modèle (comme actrice de la pratique, "professionnalisme" dit un carton) et cette histoire d'un personnage de l'art, dans l'art, femme à plusieurs places expérimentales de femme de ces décennies. D'une nouvelle exposition de la vie artiste, et de la visibilité, action, des femmes dans. Ces statuts ambivalents, auprès des hommes, Picasso, Penn, et autres artistes à égéries elles-même artistes.

Pour un volet création contemporaine et curation, réflexivité du commissariat et des discours sur comme actes culturels par eux-mêmes (dont la retourne en adaptation, remédiation, interrogation inter-art) : "Extérieurs", Stoppard sur Ernaux et la place du "photographique" - métaphore pour une poétique, à côté du désir de photographie, y compris quand celui-ci est pratiqué. Travail proposé à la MEP, sous la forme d'une enquête dans la collection : lecture croisée du Journal du dehors et, traversière, de la collection de la Maison. Simon Baker y invite.

Je découvre donc aussi, dans la lecture de Stoppard : un Claude Dityvon, années 1970-80, très frappant, comment jamais rencontré ? Dolorès Marat. D'autres me frappent par une revue : Martine Frank Garry Winogrand W Klein, Mohamed Bourouissa. Je garde la liste complète, in petto.

Enfin, non négligeable dans cette bouffée de possible : Iris Millot, "Le soleil passe à l'embranchement", Prix Dior 2023, qui suit photographiquement sa grand-tante, vie féministe, diariste, agricultrice, dans la forêt. Ce genre d'écoute, d'attention : de la photographie actuelle, et de sa réception critique, both.

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J'aurai beaucoup à en écrire. Exceptionnellent aussi, j'ai acheté le catalogue, pour me donner le temps - de comprendre, cette saisie. Qui vient en bloc, obtus, et autant troublant que prometteur, reproducteur.

collected, juste un dernier plaisir

Régionalisme

 Régionalisme, société d'archéologie, bulletin. 

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Expositions, publications, culture

Les épaisseurs de la culture. 

Je les ai mieux en œil que par un long passé un peu éteint, circulations interrompues par le Covid et par des dynamiques recluses. Série de sorties expositions ce printemps. Avec la maturité, et sans doute un état du moment dans la libido symbolique, les épaisseurs de la culture. L'énonciation de la vie artistique, toujours mieux saisissable - sans doute il faut avoir un contour social de soi assez mûr pour accommodate l'attention aux acteurs et actes de la culture environnante, à Paris si intense et ambiante, donnée comme évidente et presque hostile, puissante, intimidante - comment on ? Sous ces mots d'ordre ? Consommables sous la forme de consommation alors.

Épaisseurs : aller donc voir des commissariats, des "curations" s'il faut vraiment. Des propositions critiques, où on peut faire ses distinctions, choix, associations, sentiments des différences. Et des subjectivations, culturalisations.

gallery people

 

entrée

entrée

Maison des associations

De même, projet à l’empreinte légère, brume de projet, sur les maisons des associations. Celle du 18ème est assez indiquée a priori.

Photographie, entrée, limite

J'ai pris le parti de me jeter dans.
En partant avec le 35 sur le Canon.
Dans ces lieux évacués, avec systématicité. Zone de mon malaise : je ne peux y passer que à côté, après, à distance, mais besoin de passer. Besoin de passer près des gens des corps rentrer dans la physicalité, le froid bien net de cet après-midi en donne une expérience également nette. Je pense aux visages connus approchés, au centre de la porte de la Chapelle, what now today. Honte, parcours dans la honte, des différentes dimensions. Désir d'y entrer, et ce devra être avec l'exposition de mes limites.

L'intention est de "curate" (je prends le mot et la suggestion, qui ne m'était pas adressée d'ailleurs, d'A-LM. La Chapelle, Stalingrad, Avenue de Flandre, Riquet, Pajol.

Portrait prompt

"Regarde les gens qui vont regarder ta photo."
Ce qui décentre, désobnubile, le face à face avec le photographe. Pour une place de la photo, une place photographique, qui soit de passe. De profil, de passage.

périurbain, banlieue, boulevard

Il y aura, par exemple, quelque chose à faire sur "l'art municipal". Sa qualité de sidération, usage évacuant de l'espace.
L'idée m'en revient de repasser en tête, d'être renvoyée par les suggestions des Passagers, au parcours Ikea des mois d'août.

Boulevard le peuple ici.
Boulevard bullwark, ligne de partage, dans laquelle on peut s'infiltrer même dans sa fonction de ligne, soit dans la zone de trouble qu'elle traite et désigne et fait parcourir. La complexité de ce qui se passe entre dehors et dedans.

Banlieue
Périurbain : déjà parcouru par des projets photo repérables, maintenant un travail fait et se faisant. Ou Depardon a pu s'articuler dans le projet France ; et qui a pu venir se placer dans la lignée de la mission DATAR de 1984, retrouver. "Laboratoire du paysage". Dont on a déjà travaillé l'anniversaire décennal, par des retours et des actualisations. Comme déjà un genre, un mode générisé, entrée préparée et ouverte au présent du processus.

Roissy chez moi

Je suis curieusement chez moi dans cet espace que F. Maspero et A. Frantz ont ouvert à l'attention narrative, photographique, et sociale-ethnologique, avec l'équipée des Passagers du Roissy-Express, 1990. Connu par Cusset, La Décennie, il me semble.
L'excitation d'y retrouver combinées ces attentions d'étude et de photographie. De suivre comment leurs improvisations des manières de ce voyage combinent les photos et le discours : les paroles rapportées des rencontres, les pans d'histoire et de géographie rapiécées par la recherche derrière les grands effacements, les grandes neutralisations, de ces régions vagues. Les 3 000 d'Aulnay.
Ce qu'ils ont inventé, pour l'entrée.
L'aplomb, aussi, le naturel, de la pratique d'entrée, de rencontre, photographique d'A. Frantz. Qui semble coudre par l'attention photographique le rapport d'attention et le frayage dans des devenirs, des entre, des défigurations, des zones, - trouble - du social. On pourra facilement fixer ça sous l'index du "marginal". Travail de Diane Arbus. Ce trouble étant le processus même, la nature même, du procès de socialisation. Sa vérité simple au ras, qui dégage la vue sur les ébahissants effets molaires, cumulés, en vastes articulations de classes et de discours de politique sociale instituée, articulée en gouvernement.

Pratiques - on dira "art", ou "photo" - de l'entrée

Photographie comme entrée, d'accord.
Mais plus précisément encore, pointe : comme invention des entrées. Configuration, pratique. De la situation. Les inventions étonnantes de Lucia Ganieva (side-cars familiaux des villages russes, ouvrières dans les vieilles usines textiles, novices au séminaire en Hollande).
L'excitement des bibliothèques, est celui d'avoir trouvé cette place. Ses bénéfices narcissiques embarrassent la route, ou simplement sont immédiatement repérés, mais ne le détricotent pas pour autant.